Abandono

Isabelle Guérin e Laurent Hilaire, Le Parc (Angelin Preljocaj)

Nem todo o corpo é carne... Não, nem todo.
Que dizer do pescoço, às vezes mármore,
às vezes linho, lago, tronco de árvore,
nuvem, ou ave, ao tacto sempre pouco...?

(David Mourão-Ferreira)

"Por delicadeza" - não.

(Elizabeth Platel - Bela Adormecida)

Por delicadeza

Bailarina fui 
Mas nunca dancei 
Em frente das grades 
Só três passos dei 

Tão breve o começo 
Tão cedo negado 
Dancei no avesso 
Do tempo bailado 

Dançarina fui 
Mas nunca bailei 
Deixei-me ficar 
Na prisão do rei 

Onde o mar aberto 
E o tempo lavado? 
Perdi-me tão perto 
Do jardim buscado 

Bailarina fui 
Mas nunca bailei 
Minha vida toda 
Como cega errei 

Minha vida atada 
Nunca a desatei 
Como Rimbaud disse 
Também eu direi: 

«Juventude ociosa 
Por tudo iludida 
Por delicadeza 
Perdi a minha vida»

(Sophia de Mello Breyner Andresen)

?

 

(fotografia de Tim Walker)

(Anita no ballet, apesar de ser outra a minha edição de infância)

Ballet suspenso por tempo indeterminado. Ballet nunca morto dentro de mim. Sem aulas, o blog servirá, não para saudades que não podem ser admitidas sob pena de se tornarem reais - mas para alimentar, também através da palavra, a paixão.

You dance before you sleep

 

(aqui)

and then you start to caress each body in the world as if you could dance it.

It's not your imagination.

It's your cells roaring and whispering.

Dia de Chuva

 Gooding - Swan Lake (aqui)

 

Claude Francis Barry, Ballet Dancer - Swan Lake (aqui)

 

(aqui)

As espumas desmanchadas
sobem-me pela janela,
correndo em jogos selvagens
de corça e estrela.

(Cecília Meireles)

Lion heart

"It is not the size of the stage that is important for dancers, but what can be performed on that stage and how it is achieved." - Ivan Vasiliev, aqui.

Back to class - after adult absence license :)

Claude Bessy in class - and Aurélie Dupont.

"Lifar disait: «Bien Bessy ce soir», et Skibine: «Ce soir c'était pas mal». Ces quelques secs monosyllabes m´'étaient plus précieux que tous les sublimes superlatifs de mon entourage." (Claude Bessy, La Danse pour Passion, Paris, JCLattès, 2004, p. 124)

The praise of slowness

Corpo e Alma

  

- L'enfant s'amuse, saute, danse et se jette dans tout ce que le mouvement lui inspire.

- La grande danseuse, après dix ans d'efforts journaliers, exécute des pas et des figures extraordinaires par leur beauté et leur exécution parfaite.

- La vraie danseuse, après dix ans et plus d'efforts journaliers, oublie sa technique (que son corps pourtant n'oublie pas) et s'amuse, saute, danse et se jette dans tout ce que le mouvement lui inspire, tout comme l'enfant!

Maurice Béjart, Lettres à un jeune danseur, Arles, Actes Sud, 2011, p. 26.

Homework

"I'm doing a fairly classical ballet to very old-fashioned and romantic music, but there is a point to it. In a way it is a revolt from the faddism of today." (G. Balanchine and F. Mason, 101 Stories of the Great Ballets, New York, Anchor Books, 1989, p. 96)

(Isabelle Guérin, com Violette Verdy, ensaio de Dances at a Gathering, de Jerome Robbins, música de Chopin - o excerto é desta pérola)

(o cartaz, aqui)

Que duvidávida afinal a vida*

 

I don't want dancers who want to dance. I want dancers who have to dance. (Sir Balanchine)

Diana Vishneva e Manuel Legris, em Manon.

*David Mourão-Ferreira 

Em cima da mesa, dentro do coração (on the table, in the heart)

(On Serenade) To tell a story about something is simply a very human way of saying that we understand it. Making a ballet is a choreographer's way of showing how he understands a piece of music, not in words, not in narrative form (unless he has in mind a particular story), but in dancing. (G. Balanchine and F. Mason, 101 Stories of the Great Ballets, New York, Anchor Books, 1989, p.388)

Bailarina apressada

deixa a antevisão da semana em imagens, sufocos e cafés. Alongamentos para cumprir no intervalo de cada palavra - o que deve dar para ganhar mais uns milímetros, à imaginação e e ao pied à la main. Quem duvida é tolo e nem sempre o tolo é o benquisto literário. 

(origem das espécies fotográficas assim que a cronologia da formiga permitir)

Treasure seeker

And, when September arrived, so did arrive the tepid Sun, with its firebird flames tired of starting fires. Stretching will do that. After youtube laziness. 

September Issue

(here)

Thinking again of translating each word of the blog. Maybe I'm just taking myself too serious. Above all, taking my balletic adventure seriously. Oh yes I am.

Para todas as bailarinas

(aqui...)

 

(!!!)

Com o vagar de Setembro, as compras, a perseguição do corpo elástico, o império da meia-ponta e o sonho da ponta. Regresso às aulas, à teoria do meu ganha-pão e aos livros de ballet. Quase perfeito. 

When at the beach...

... do what seagulls do.

True blood and my Black and White King.

 

"It is the nature of dance to exist but for a moment", by Alicia Markova (found this here)

That's why we can't get rid of it. 

Merce Cunninhgam, rehearsal.

Holidays, holidays, holidays...

Finally.

Longas tardes de Verão

Polina Soshkina, The reading ballerina.

Gérard Uféras, École de Danse de l'Opéra National de Paris. 

Sophie Humann, L'Oiseau de feu, un ballet, ilustração de Elène Usdin.

 

Dance me to the end of love

Isabelle Guérin, Nikiya (La Baydère).

Stretching in the street!

Na falta de aulas...

(Ekaterina Maximova, foto de algures)

Wall of dreams

or melancholia itself in the form of a swan.

Gillian Murphy and Ethan Stiefel, Swan Lake.

My inner ballerina

is exploding, locked inside an untiring ant body in the country of No-Holidays-Allowed.

Charisma

 “One look is enough to show the emotions,” she said. She paused for a second. “Or it’s actually not just about eyes. Sometimes you stay with your back to the audience, and you can explain with your back that you are crying,” she continued. “You don’t have to shake for this. This is the language of body, which is very powerful. That’s what fascinates me about dance. That’s why I love my job so much.” - Polina Semionova, aqui.

"Dream a little dream of me"

Novikova (Kitri/Dulcineia), Somova (Rainha das Dríades), Obratszova (Cupido). 

Good night and good luck

"Não estou pronta. Mas farei a Giselle, mesmo não estando pronta. Darei o melhor que consiga e acredito que tudo correrá bem."

O sorriso

que nunca pode ser um fim. E eu nunca precisei, como hoje, de uns sapatos mágicos.

Sylvie Guillem

Inspiro enquanto espero

Porque se aprende com os dias que a inspiração em nós é que permite a nossa declaração.

Sylvie Guillem, Kitri em ensaio.

O pas-de-bourré perfeito tem um nome:

Agnes Letestu.

 Primeira Sombra, La Bayadère.

Sunday domestic rehearsal

The translucent mirror.  Or how the window became my best friend.

(image here)

Vertigo...

Lev Bakst, for Scheherezade.

Natalia Gonchaurova, for Le Coq d'Or.

 

Lev Bakst, for Petrushka.

Pablo Picasso, stage curtain for Parade.

... or my kaleidoscopic stage fright.

Summer is calling...

So I red it again.

Marianela Nuñez, Gamzatti em La Bayadère.

Double trouble

Or a balletic problem called Sunday.

Image here.

Trago o Verão no corpo - e é carmim tudo o que vejo

"Quem foi que à tua pele conferiu esse papel

De mais que tua pele ser pele da minha pele?"

David Mourão-Ferreira

Svetlana Zakharova e Andrei Uvarov - Lady Macbeth e Macbeth.

Da Inspiração II

De tanto olhar, de tanto olhar - também o corpo é memória.

Aurélie Dupont, Aurora em La Belle au Bois Dormant.

Just breathe...

... and imagine your leg is abolishing each wall of the world, the arm gently assuming its role as the horizon for he who sees. Tomorrow will be better.

Uliana Lopatkina, as Odile.

Os meus mundos que se dão

Un cygne qui s'était évadé de sa cage,
Et, de ses pieds palmés frottant le pavé sec,
Sur le sol raboteux traînait son blanc plumage.
Près d'un ruisseau sans eau la bête ouvrant le bec

Baignait nerveusement ses ailes dans la poudre,
Et disait, le coeur plein de son beau lac natal:
«Eau, quand donc pleuvras-tu? quand tonneras-tu, foudre?»

Charles Baudelaire, "Le Cygne"

"La Mort du Cygne", coreografia de Thierry Malandain - Malandain Ballet Biarritz.

I just can get enough

... of Kitri.

Suzanne Farrell and George Balanchine (Life).

Ballet...

 

... so that I can learn to close my eyes in front of the others. Even when they seem to be open.

Ekaterina Maximova e Vladimir Vasiliev (photo here)

Mademoiselle Dimanche

et ses rêveries... du repos? 

Photo ici.

So you think you can dance?

Alessandra Ferri e Roberto Bolle

Ivan Vasiliev

Noureev e Fonteyn

"Fifth positions, heads, musicality, energy. Not technical things so much-getting your leg higher or doing more turns but things that would set you apart from other dancers. The only way you can be different is to be yourself. If you don't find your spirit and reveal it, you just look like every other dancer." (Suzanne Farrell - aqui)

Every me and every you*

Drew Jacoby and Rubinald Pronk, Softly as I leave you.

*Placebo souvenirs.

Sunny Sunday and the more than words soul

Dreaming - and stretching - at the window.

On Agnes Letestu and her world, by Steve Murez - here.

Ah la danse, la danse...

"...Sous le rhythme de la chanson,

ardentes, folles, enfiévrées,

elles se laissaient, enivrées,

emporter par le tourbillon..."

Elina Garanca, em Carmen.

"I feel you"*

Ekaterina Maximova, Vladimir Vasiliev e Maris Liepa, em Spartacus.

And I can't resist!...

*Depeche Mode meets one of my wanna-dance-this ballet.

Trovoada de Maio...

... como pré-texto do sonho.

Marianela Nuñez e Thiago Soares, em Winter Dreams, ballet em um acto de Kenneth MacMillan, com música de Tchaikovsky - e inspiração de Tchekhov.

Ne me quitte pas*

Natalia Osipova, Giselle (...).

"Elle tombe, elle se relève, ele tombe encore et se relève encore, et puis elle tombe et meurt pour de vrai, enfin (...). Le ballet avance entre deux gouffres: la transparence au risque de la froideur ou l'expressivité au risque du sentimentalisme." (Rosita Boisseau, Panorama des ballets classiques et néo-classiques, Paris, Textuel, 2010, p. 220) 

*Monsieur Jacques Brel.

Deixa-me chegar

Drew Jacoby e Rubinald Pronk, B Sonata com coreografia de Leo Mujic.

M-day

Every dance is a kind of fever chart, a graph of the heart. Martha Graham, here.

Martha Graham Dance Class, by Paul Meltsner.

Oh yes they are...

Relevés are a girl's best friend...

Fotografia de Alicia Alonso, aqui.

"Sunday kind of love"

Cookies, pliés and books - passion me, passion you.

Imagem aqui.

"Let me play among the stars..."

"A circus acrobat can jump over ten people in a row. His dexterity will amaze us, but we cannot consider that he has elevation. It is a mechanical trick, made possibly by well-trained muscles. In dance elevation, ballon must be added to the jump.

Under the term ballon, we understand the ability of a dancer to hold in the air a pose or position, which is customary for him on the ground. The dancer stops in the air, remains there as if suspended." (Agrippina Vaganova, Russian Ballet Technique, Dover Publications, 1969, p. 69)

Meia-tarde, meia-chuva, meio-sol, meio-estudo*

Eugenia Obraztsova, variação do Cupido, Dom Quixote.

Aplomb: assurance, poise. This term applied to the dancer means that he or she has full control of body and limbs with the weight correctly centered during a movement. (Gail Grant, Technical manual and dictionary of classical ballet, Dover Publications, 1968, p. 2)

*na tentativa de não morrer no tudo-meio.

"Da minha parte,

Diana Vishneva,

nada sei com certeza, mas a visão das estrelas faz-me sonhar" (Van Gogh - algures na minha memória)

Buscar na linha fria do horizonte / A árvore, a praia, a flor, a ave, a fonte...*

Marianela Nuñez, Myrtha em Giselle.

Tamara Rojo, Nikiya em La Bayadère.

"It is the eyes, looking straight out, that give the dancer the the quality of aplomb or self-assurance and complete composure. However, the tenets of ballet, have never demanded a slavish frontal focus, but rather favor turning or tilting the head to enhance a position, with the gaze oriented in the same direction as the head."  (Anna Paskevska, Ballet beyond Tradition, Routledge, 2005, p. 82 - it's good to know)

* Fernando Pessoa, "Horizonte".

Porque

"os corpos nunca mentem" (Agnès de Mille).

29 de Abril de 2011, dia mundial da Dança.

(Maria Schell e Marcello Mastroianni em Notti Bianche, de Luchino Visconti)

And the French, for the kiss and the fries...

Sylvie Guillem, here.

1, 2, 3 - idiomatic experiences and linguistic passions...
 Portuguese heart in a plurieverything expression:)

"Dedicated to be brave...

... and find a way" (Deus, Disappointed in the sun).

Polina Semionova, Beatrice Knop, Vladimir Malakhov e o Staatsballett Berlin em Caravaggio, de Mario Bigonzetti.

Mon corps est ton corps est son corps est leur corps

est mon corps.

Body and Soul

Uliana Lopatkina.

"The very essence of ballet is poetic, deriving from dreams rather than from reality. About the only reason for its existence is to enable us to remain in the world of fantasy and escape from the people we rub shoulders with in the street. Ballets are the dreams of poets taken seriously".

(Téophile Gautier, apud Jennifer Homans, Apollo's Angels. A History of ballet, New York, Random House, 2010, p. 135)

A midsummer night's dream

Aurélie Dupont, 4ª variação, Paquita.

Toxic... toxic... toxic...

Sylvie Guillem, Raymonda.

"For I am knowledge and ignorance...

I am shame and boldness.

I am shameless; I am ashamed.

I am strength and I am fear.

I am war and peace.

Give heed to me.

I am the one who is disgraced and the great one. "

(Thunder Perfect Mind - aqui)

Uliana Lopatkina, a Rainha Mekhmeneh em Legend of Love, coreografia de Yuri Grigorovich e música de Arif Melik.

Água

Uliana Lopatkina. E do ser nasce o espanto e o encanto - a marítima evocação das coisas.

Era isto...

Mas no Pátio do Castelo...

Sylvie Guillem, Kitri em ensaio.

Fiat lux!

Svetlana Zakharova, Odete em O Lago dos Cisnes.

The blower's daughter

Véronique Doisneau.

"There she goes...

... my beautiful world" (Nick Cave)

Agnes Letestu, em O Lago dos Cisnes.

En cloche!

William Tucket em La fille mal gardée, versão do Royal Ballet com Marianela Nuñez.

*"She walks in beauty...

... like the night"

Aurelie Dupont

*Lord Byron

"Here I stand...

I'm your man..."

Sir Manuel Legris.

"L'inquiétante étrangeté"

Diana Vishneva, Beauty in Motion.

"I wandered lonely as a cloud"*

Sylvie Guillém, em Cinderela, coreografia de Noureev e música de Prokofiev. As duas irmãs: Isabelle Guérin e Monique Loudières. O Príncipe transformado em actor: Charles Jude.

*William Wordsworth,

"Um pouco mais de sol - eu era brasa"*

(Não sei nada sobre isto - à excepção do magnífico "Verão" de Vivaldi; e apenas que passou na rtp2 pelo ano de 2000 ou 2001 - e que ficou bem guardado para lá da minha retina)

*Mário de Sá-Carneiro, "Quase".

Allure

Dorothée Gilbert, música feita corpo, como Kitri.

Canto dos meus pés II

Cumpro por meus pés infirmes

a peregrinação que me foi mandada

por ter perdido a Terra e sentir saudade

até ao grande encontro das estrelas negras.

Fiama Hasse Pais Brandão, "Canto dos meus pés".

Alina Cojocaru, Giselle, e Marianela Nuñez, Myrtha.

Canto dos meus pés I

Também os sentimentos são percursos

que me arrastam entre a alegria e a dor

e, do canto ao silêncio, os meus passos

levaram-me ao escutar das outras vozes.

Fiama Hasse Pais Brandão, "O canto dos meus pés".

Ela? Alina Cojocaru, em Giselle.

"I pass death with the dying"*

Marie-Agnes Gillot e Nicolas le Riche, Le jeune homme et la mort,

 de Roland Petit.

*Walt Whitman, in Leaves of Grass.

Olhos de ressaca

"Há conceitos que se devem incutir na alma do leitor, à força de repetição".

Machado (é necessário dizer "de Assis"?), Dom Casmurro.

Rosas danst Rosas, by Anne Teresa De Keersmaeker.

"My body is a cage"

Sylvie Guillem, Niklas Ek, em Smoke, de Mats Ek.

"I would believe only in a god who could dance"*

Svetlana Zakharova, em La Bayadère.

*Nietzsche - prometo que em breve faço a citação completa (ou quase!!!)

"Le cygne dit: Lumière!*

Et le lys dit: Clémence!"

Uliana Lopatkina, A Morte do Cisne, de Camille Saint-Saëns.

*"Le firmament est plein de la vaste clarté...", Victor Hugo, in Contemplations.

O vestido cor de fogo que não se vê

Aurélie Dupont e Manuel Legris, em La Dame aux Camélias, coreografia de John Neumeier e Chopin ao fundo.

"Hoje roubei todas as rosas dos jardins

E cheguei ao pé de ti de mãos vazias."

(Eugénio de Andrade)

Maya Plisetskaya dança A Morte da Rosa, coreografia de Roland Petit, sobre música de G. Mahler.

Master and Servant

Aurélie Dupont e Manuel Legris, em Sylvia (suma versão de John Neumeier).

"Não entres tão depressa nessa noite escura"

Ulyana Lopatkina dança Satie.

"Transforma-se o amador na cousa amada"

"Practice means to perform, over and over again in the face of all obstacles, some act of vision, of faith, of desire. Practice is a means of inviting the perfection desired."

Martha Graham

A mecânica dos fluidos

Lyudmilla Semenyaka como Phrygia, em Spartacus.

"Uma intensa luz que não se vê"

Uliana Lopatkina. Ponto.

No início era a noite

Afinal, de que valeria todo este tempo se não para libertar o Pássaro de Fogo?

Imagem de Warwick Goble, de The Sleeping Beauty.